园林设计中“无中生有”

　中国山水画布局与传统造园空间布局关系密切，山水画艺术注重的是 “意在笔先”，作为 景观设计的出发点，在传统 景观设计中“意”的概念也同样起着决定性的作用。例如 景观设计中空间构成的序列、中心景物间的距离、空间的视觉联系、光与影的对比、不同质感材料的变化等等。总之就是要创造出适宜的空间效果和层次清晰的空间系统。

　　在山水画中有经营位置一说，为求得气韵生动，在位置经营上必须有疏有密而不可平均对待，所谓“疏处可以走马，密处不使透风”所指的就是极强烈的疏密对比。传统园林的布局和经营也毫无例外的格守这一构图规则。传统园林的另一重要特点就是追求意的幽雅和境的深邃。

　　在传统景观设计中，设计师处理的正是这样的 “空”、“无”，它是由墙体、假山、建筑、雕刻、道路、水面、植物等实体构成的空间。而空间则是为人们休息、游戏和思考提供适当环境的主体。因此，“无中生有”的思想应当由一种哲学观念转化为实践中的空间处理方式。在景观设计中这一手法也是成立的。当“空”体现为一种设计思想时，它就产生出一种与丰富相对的品质。

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