敦煌文化—敦煌故事—伏羲女娲之传说

　　当人们把视线投向敦煌莫高窟第285窟东披，看到上面绘的是人类始祖伏羲、女娲时，只有在祭祖时才有的敬畏、惶恐、自豪、骄傲、寻觅、追思等复杂的心情便油然而生。然而，当人们看到伏羲、女娲之间绘的是莲花和摩尼宝珠，再看看四壁绘的佛像、佛画，就会想到身处佛教洞窟中，于是一种更为复杂、莫名的心情便随之出现。

　　画面中，摩尼宝珠两侧的伏羲、女娲，皆人首蛇身，头束鬟髻，着交领大袖襦，披长巾；胸前圆轮中分别画金乌、蟾蜍，象征日月。伏羲一手持矩，一手持墨斗；女娲两手擎规，双袖飘举。在这里，他们已由人类始祖演化为日月神。画面力士北侧有飞廉、开明，南侧有乌获、飞天等神灵，再绘的是巍峨的山峦与丛林，有野兽在林间出没，两侧还各画四身禅僧在山岩间习禅。

　　值得注意的是，虽然汉代石刻中已有伏羲、女娲，但无日月形象，且多为交尾相对；但在敦煌壁画中则是胸佩日月，两两相对。

　　在中国古代神话传说中，人类是由伏羲、女娲兄妹相婚而产生。伏羲创制八卦，教民结网，从事渔猎畜牧，制作和食用熟食。女娲用黄土造人，炼五色石补天，断鳌足以立四极，积芦灰以治理洪水。

　　然而在佛经中，伏羲、女娲却成了阿弥陀佛的从属菩萨，也是创造日月星辰的菩萨。说是在天地初开之时，没有日月星辰，人类生活在黑暗之中，于是阿弥陀佛便派遣他的两位菩萨，宝应声和宝吉祥(即伏羲、女娲)，前往第七梵天处取来七宝，创造日月星辰二十八宿，以照天下，并定春、夏、秋、冬四季。显然，这是佛教对中国神话中伏羲、女娲兄妹相婚创造人类故事的抄袭与延伸。

　　将中国神话人物改造为佛教人物，是适应佛教发展的需要。而将相关人物绘入佛教石窟壁画之中，再加上还在全窟描绘了风、雨、雷、电、飞廉、开明、乌获等众多的中国传统神话的神灵，显然是为佛陀营造一个既能传授佛教思想，又适应中国本土风俗和审美心理的佛堂。因此，这类壁画出现在西魏时期绝不是偶然的巧合。长期以来，外来的佛教与中国传统的儒家、道教为在皇帝面前争宠，以便利用皇权的支持来扩大自己的势力，展开了一系列激烈的斗争。在斗争的过程中，佛教努力吸收儒、道思想以及中国的神话传说，但却又要把儒、道祖师以及中国传统的神话人物都置于佛教的从属地位。大概，这就是为什么在莫高窟西魏第285窟中，要将伏羲、女娲分别绘在摩尼宝珠两侧，并在其佩上日月标志，将其由人类始祖改造成日月之神的原因。

　　从人类始祖到日月之神，似乎提升了一个级别。然而，这却是明升暗降，因为日月之神，不仅是阿弥陀佛的部属，还被帝释天，甚至四天王管辖。而人类始祖之“始”字，却非常重要，因为其他的一切，都位列其后。

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