关于电影的名人名言

电影书写的影片，籍影像与声音的 关系来表达，而非靠( 演员或非演员的)动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。-- 罗伯特·布烈松(法国)

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。-- 安德烈·巴赞(法国)

我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我 在水底思想。--让-吕克·戈达尔(法国)

当 幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。--艾里克· 侯麦(法国)

电影 艺术的基础在于剪辑。-- 普多夫金(苏联)

演员也同样 是人，与别人并 无差别。 作家、 画家或 音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。--莫琳·斯特普尔顿(美国)

我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的 片断，几乎跟梦一样。-- 英格玛·伯格曼(瑞典)

我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。-- 安德烈·塔可夫斯基(苏联)

让 一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物 错身而过，让他与整个世界 发生关系:这 就是电影的 意义。--安德烈·塔可夫斯基(苏联)

电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米(阿巴斯)。--让-吕克·戈达尔(法国)

很难找到确切的 字眼评论基亚罗斯塔米(阿巴斯)的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为 上帝派 这个人就是来接替雷伊的。 感谢上帝。-- 黑泽明(日本)

梦想要根植于现实。--阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗)

我曾反复说过，我作为一个 电影人，拍了一部电影的话， 观众就应当从这一部电影中，看到100部他们 自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。--阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗)

我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。 也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。--阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗)

梦想始于剧本，而终结于电影。-- 乔治·卢卡斯(美国)

每次表演 一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。--康斯坦丁· 斯坦尼斯拉夫斯基(苏联)

我留下脚印，让 后人来追寻。-- 德里克·贾曼(英国)

生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。-- 皮埃尔·保罗·帕索里尼(意大利)

我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。--克里什托夫·基耶斯洛夫斯基(波兰)

最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休， 话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。-- 谢尔盖·帕拉杰诺夫(亚美尼亚)

电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。-- 小津安二郎(日本)

( 先锋派)的方法有这样的危险:1、 作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些 根本不需要问的简单问题。2、作者自己完全放弃想的出结论 的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。--小津安二郎(日本)

真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。 一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。--罗伯特·布烈松(法国)

我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的 人与人之间的关系就是现实。--金基德(韩国)

一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。--罗伯特·布烈松(法国)

我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。--英格玛·伯格曼(瑞典)

人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种 大事却反而模糊，以至于消失。--英格玛·伯格曼(瑞典)

我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望 到最后它能成一栋房子。--赖纳·维纳·法斯宾德(德国)

当我非常个人化地叙述 一个故事时，这个故事要比我试图以 放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。--赖纳·维纳·法斯宾德(德国)

我确实觉得美好的，肯定不会长久。--许秦豪(韩国)

我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。-- 马龙·白兰度(美国)

好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。--马龙·白兰度(美国)

我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。-- 伍迪·艾伦(美国)

为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死!-- 林权泽(韩国)

人到十三岁，自以为对 这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。-- 陈凯歌(中国)

别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。-- 劳伦斯·奥立弗(英国)

蠢 比智慧更无限迷人、更无限深奥。 智慧有限度，而愚蠢则没有。-- 克劳德·夏布洛尔(法国)

影戏假如能用来描述 民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。--孙瑜(中国)

一个 编剧 导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有 独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。--蔡楚生(中国)

如果 说中国会好，国产片也会好。-- 费穆(中国)

炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。-- 阿尔弗雷德·希区柯克(英国)

演戏的 真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。-- 苏珊·萨兰登(美国)

我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个 变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。-- 贾樟柯(中国)

在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看 评书看 章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、 传奇化了。--贾樟柯(中国)

有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。--贾樟柯(中国)

不管我采用了什么题材，其实讲的都是 宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是 教堂里。-- 马丁·斯科塞斯(美国)

我是一个独立制片导演!人们总说我的电影像 好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。--乔治·卢卡斯(美国)

无论 你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在 故事里的主要身份。--唐· 理查逊(美国)

我们并不处处袒露我们内心的真实 想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。--唐·理查逊(美国)

我拍不出的电影只有沟口(健二)的《 祗园姐妹》和成濑(巳喜男)的《 浮云》--小津安二郎(日本)

我一天不拍片，就觉得少活了一天。这样说来，拍片就像做爱一样。--费德里克·费里尼(意大利)