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舞踏

舞踏或暗黑舞踏（暗黒舞踏あんこくぶとう, ankoku butō, Butoh），是现代舞的一种形式，由日本舞蹈家土方巽（日语：土方巽）和大野一雄于二次大战后所创，企图破坏西方对于表演、动作、和肢体的传统美学观点，追求肉体之上的心灵解放和自由。舞踏的舞者通常全身赤裸并涂满白粉，表演中常包含呐喊、扭曲、匍匐、蟹足等元素。八〇年代以后，日本舞踏逐渐受到欧美舞蹈界的欢迎和重视，国际上各个艺术节、舞蹈节中也更常看见舞踏的表演。如今，日本舞踏已和碧娜·鲍许的舞蹈剧场（英语：Tanztheater）及美国后现代舞蹈（英语：Postmodern dance）（Postmodern dance）并列为当代三大新舞蹈流派。

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舞踏

历史二次大战结束后，日本政府和社会主动或被动地接受了大量的西方价值观。社会经济方面，在资本主义与市场经济的支配下，一切以生产为中心的管理制度应运而生。国家透过家庭、学校、工厂、军队逐渐形成单一化的身体语言，不管是战前的军阀主义或战后的株式会社文化，在在具体呈现市民社会理性、高效率、同一化的价值取向，而在这些价值观的主导下，日本人的身体语言日趋同一化。另一方面，日本政府对战败所采取的低姿态，以及后续签订美日安保条约之允许美军进入日本等丧权之行为，造成日本国内知识分子群起抗议，学生运动也因此高涨。在此背景之下，意在挑战权威、颠覆制式、摒弃西方价值导向、探索日本传统舞踊、并诉诸日本人身体美学的舞踏，于焉而生。第一支舞踏作品是1959年土方巽所演出的《禁色》，改编自三岛由纪夫的同名小说，由于演出形式对当时的舞蹈节观众而言过于耸动，当局一度禁止土方的演出。在这次演出当中，土方将他自己的表演形式称为“

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踢踏舞

美式踢踏美式踢踏是以自由、轻松及幽默作为型态(有两种重要的发展元素，一是爱尔兰踢踏舞另一种则是非洲音乐)它源自于公元1739年，非洲奴隶与其他各个种族的移民，当初黑人被带到美国时，由于种族歧视政策的关系，美国政府制定禁止黑人击鼓的法律，于是在生活中受压迫的人们开始以拍手与踏步来代替非洲打鼓仪式，因此美式踢踏舞最早的起源是来自对白人种族压迫的反抗，而这些从非洲来的黑奴及时采用白人木屐舞，结合后产生了踢踏(TAP)，黑人对踢踏舞最主要的影响在于节奏上，让踢踏舞拥有不同于其他同样以脚步型式为主的舞蹈发展。英式踢踏英式踢踏则是强调以芭蕾优美肢体动作为主，在舞步方面有较多的旋转、滑步…等，舞者在演出时常带给人们一种贵族的气息，另外英式踢踏在节奏这部分切分音的变化比较少，但是重复的音节比较多;同时英式踢踏也提供了众多学习者取得证照的管道。爱尔兰式踢踏爱尔兰人跳的踢踏舞强调“踩”和“踏”，是当地民族舞蹈...

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“马踏飞燕”踏的究竟是不是燕子？

尽管文学作品中早就出现了燕子的意象，但在唐以前的艺术品中，无论是青铜器还是玉器、陶瓷器等，却极少见到燕子的形象。在古代一些鸟纹艺术品中，有一些形象类似于燕子，但特征不明显，因此不能确定为燕子。其中有一件文物就很值得怀疑，它就是大名鼎鼎的“马踏飞燕”。这件文物出土于甘肃省武威县的一座汉墓，为东汉时期的青铜器。其造型是一匹急速飞驰的骏马，其前肢两蹄和后肢左蹄呈腾空状，后肢右蹄踩在一只飞鸟之上。1971年，郭沫若在参观甘肃省博物馆时，把它命名为“马踏飞燕”。读中国古代历史，了解更多历史真相——马踏飞燕对这一命名，近年不断有学者提出质疑，认为骏马右蹄所踩的并非燕子，而是隼、鹞、鹰、雕之类的猛禽。理由是：一是形象不符。马蹄下的鸟尾呈楔形，而燕子的尾羽是典型的叉形，亦即人们熟知的“燕尾”，马蹄下的鸟尾并未呈现“燕尾”的形态，不能确定为“飞燕”。二是速度不符。虽然燕子的飞行速度看上去比麻雀、喜鹊、乌鸦等...

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